Не секрет, что изначально основным и самым популярным продуктам Голливуда были мюзиклы. Наверно, многие помнят великих Фреда Астера и Джина Келли. В пятидестые годы одна только киностудия «Метро Голден Майер» производила около ста мюзиклов в год, при этом все такие проекты были очень успешны. К сожалению, со временем этот товар сошел практически на нет. Сейчас едва ли снимается более двух мюзиклов в год, шедевров же среди них практически нет.

Причина исчезновения мюзиклов с экранов достаточно парадоксальна. В тяжелые для Голливуда времена, стремясь сократить расходы, которые в музыкальных фильмах из-за массовых сцен и высоких требований к актерам были достаточно высокие, владельцы студий перешли к более простым с точки зрения бюджета жанрам. Когда же ситуация с финансированием начала исправляться, мюзиклы не вернулись, режиссеры дешевых фильмов просто стали увеличивать бюджеты на спецэффекты.

Таким образом, сейчас ситуация в кинематографе коренным образом отличается от ситуации 50-х. Если главными кинозвездами в прошлом были фактически представители Бродвея, сейчас никаких кинозвезд умеющих петь или даже танцевать – не наблюдается. С другой стороны, старые звезды постепенно уходят, новых же, действительно, крупного масштаба – не наблюдается.

Но, несмотря на все это, в ближайшее время можно ожидать возрождения мюзиклов на мировые экраны. В то время, как прозаичный кинематограф скатывается на бесконечные клоны и постоянные ремейки, среди мюзиклов стали появляться настоящие шедевры. Пример тому «Призрак Оперы» и новый фильм «Через Вселенную».

Красивая музыка с хорошим видео рядом всегда была популярна, это обеспечит настоящий успех всех мюзиклов. Снимать мюзиклы выгоднее, поскольку сам фильм не становится конечным продуктом, музыкальные хиты сами по себе являются отдельными продуктами, которые можно успешно продавать. Кроме того, в мире мюзиклов сейчас нет настоящих звезд с мировым именем, поэтому хороших актеров можно привлечь за смешные по сравнению с обычными драматическими фильмами деньги.

Но самой важной причиной, которая позволяет говорить о возрождении мюзиклов на мировые подмостки является обилие свежих идей и тем. В ряде случаев, даже не нужны сценаристы. Известный мюзикл «Cats» (Кошки) не был экранизирован до сих пор, тот же «Призрак Оперы» (Как мюзикл Вебера) только в 2004 году, что же говорить про менее именитые, но способные заворожить зрителя готовые постановки Бродвея....